Comment planifier la configuration de votre prise de vue

Un plan minutieux pour les prises de vue et l’éclairage peut faire gagner beaucoup de temps sur le plateau, mais aucun plan de bataille ne survit au contact de l’ennemi. Combien un DP devrait-il préparer?

Le nombre d’angles de caméra prévus – et par qui – varie énormément selon mon expérience. Certains réalisateurs prépareront une liste de plans complète ou un storyboard et l’enverront au DP pour obtenir des commentaires; d’autres le garderont près de leur poitrine jusqu’au moment du tournage. Certains neje n’en fais pas du tout, soit préférant improviser le jour en collaboration avec le DP, soit demandant occasionnellement au DP de planifier tous les plans seul.

Une liste de plans peut être difficile à interpréter par elle-même, en particulier s’il y ail y a beaucoup de mouvements de caméra. Les diagrammes de blocage généraux, peut-être réalisés dans Shot Designer ou une application graphique générale, rendent les choses beaucoup plus claires. Les storyboards sont également très utiles, qu’ils soient magnifiquement et chronophages dessinés, ou des vignettes griffonnées à la hâte.

Sur un long métrage que j’ai tourné l’année dernière, on nous a offert le luxe de longues répétitions avec les acteurs sur place. J’ai passé le temps à prendre des photos avec Artemis Pro, l’application viewfinder, et finalement à produire des storyboards PDF de chaque scène; la 1ère ANNONCE les distribuait avec les feuilles d’appel tous les matins. Ce niveau de préparation est rare à moins que des cascades complexes ou des effets visuels ne soient impliqués, mais ilc’est incroyablement utile pour tous les départements. Le département artistique en particulier a pu voir d’un coup d’œil ce qu’ils faisaient et ne faisaient pasje n’ai pas besoin de m’habiller.

Préparation et spontanéité

Attention cependant: être préparé peut tuer la spontanéité si vousre pas prudent. Il y a des années, j’ai réalisé un film dont la scène se déroulait soi-disant au sommet de la tour d’éclairage d’un stade de football; nous allions le monter sur une plate-forme de quelques pieds de haut, et je l’ai scénarisé en conséquence. Lorsque nous avons changé l’emplacement pour une passerelle dans une brasserie – vraiment à 20 pieds du sol – je me suis collé aux storyboards et je me suis retrouvé sans aucune photo qui montrait la hauteur du décor.

Si les différents départements se sont préparés en fonction de vos storyboards, ne pas les respecter peut vous rendre impopulaire. Les storyboards sont donc une épée à double tranchant, et les attentes doivent être soigneusement gérées compte tenu de la façon dont elles seront respectées.

La quantité de planification que le DP met en l’éclairage variera considérablement avec le budget. Sur un film à petit budget – ou un savon de jour comme Médecin – vous ne verrez peut-être pas l’emplacement avant le jour où vous y tournerez. Mais sur un tournage de production haut de gamme dans une grande scène sonore, vous devrez peut-être convenir d’une intrigue d’éclairage détaillée avec le gaffeur et l’équipe de pré-gréement des jours ou des semaines à l’avance.

Blocage de tir

Avoir suffisamment d’équipage pour pré-monter les scènes à venir est l’une des premières choses dont vous bénéficiez en tant que DP gravissant les échelons des budgets. Lorsque vous marchez sur le plateau avec le reste de la distribution et de l’équipe, les grands traits de l’éclairage sont prêts à partir, et il suffit de peaufiner une fois le blocage terminé, la communication au gaffeur de ce que vous voulez réaliser devient alors très importante, de sorte que lorsque vous marchez sur le plateau avec le reste de la distribution et de l’équipe, les grands traits de l’éclairage sont prêts à partir, et il suffit de peaufiner une fois le blocage terminé.

Le blocage est généralement le plus grand obstacle à la préparation. La plupart des films n’ont pas de répétitions avant le début du tournage, vous ne pouvez donc jamais savoir où les acteurs estimeront qu’il est préférable de se tenir jusqu’à leur arrivée sur le plateau le jour même. Un plan d’éclairage doit donc être plus axé sur l’éclairage de l’espace qu’autre chose, en essayant simplement de s’assurer qu’il y a des sources aux bons endroits pour couvrir toutes les positions d’acteurs possibles suggérées par le scénario, le réalisateur ou la mise en page du décor.

Qu’un plan d’éclairage détaillé doive être élaboré ou non dépend de la taille et de la complexité de la configuration, mais aussi de la confiance que vous avez dans le fait que le gaffer comprend exactement ce que vous voulez. Je trouve souvent que quelques témoignages et conversations accompagnés de brèves notes écrites suffisent, mais plus on dépense d’argent, plus il est crucial de ne laisser aucune place aux malentendus.

Encore une fois, Shot Designer est une solution populaire pour créer des plans d’éclairage, mais certains DPS utilisent des applications moins spécialisées comme Notability, et làil n’y a rien de mal avec un bon vieux crayon et du papier.

Dans l’ensemble, la meilleure approche est d’avoir un bon plan, mais de garder les yeux et l’esprit ouverts aux meilleures idées de la journée.

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