Les lentilles anamorphiques modernes ne ressemblent en rien à celles du passé

Les lentilles anamorphiques étaient autrefois grandes, lourdes et plus douces que leurs homologues sphériques. Voici pourquoi les lentilles anamorphiques modernes n’ont pas besoin de subir les mêmes limitations.

Existe-t-il un fabricant d’objectifs à faible coût qui n’offre pas encore d’option anamorphique? Sirui, Laowa et Xeen se sont tous joints à la fête ces dernières années, et même Schneider-Kreuznach, généralement un fournisseur d’objectifs dans la partie raisonnablement chère du marché, est sur le point de revenir dans le jeu avec ce qui est en fait une réédition modernisée de l’élément frontal anamorphique Iscorama 54 et un ensemble d’amorces sphériques qui l’accompagne. La version classique avait atteint des sommets stratosphériques de coût sur le site de vente aux enchères Internet préféré de tous, incitant probablement quelqu’un à dépoussiérer les dessins.

Panavision série T 60mm T2. 3.
Panavision série T 60mm T2. 3.

Le problème est que beaucoup de ces anamorphiques modernes abordables ne ressemblent en fait pas beaucoup aux anamorphiques de l’ancien. Ni l’un ni l’autre, d’ailleurs, ne sont les options de milieu de gamme les plus chères, et encore moins le haut de gamme, qui peut rivaliser avec les objectifs sphériques d’autrefois en termes de propreté et de netteté, du moins s’ils le souhaitent. Les techniques de fabrication ont changé et la quantité de compression requise, afin d’adapter une image d’environ 2,39:1 sur des appareils photo courants, n’est plus la même aujourd’hui qu’elle l’était dans les années 50. Notre objectif aujourd’hui est donc de regarder non seulement ce qui est disponible, mais ce qu’il est conçu pour faire pour nous.

Les anamorphiques conçus pour l’ère numérique utilisent souvent moins de compression que les classiques, principalement parce que, jusqu’à l’avènement des appareils photo grand format, il y avait exactement un capteur disponible pour les cinéastes qui pouvait correctement accueillir un anamorphique 2:1 construit pour les formats 35 mm. L’Alexa 4:3 pouvait voir toute la zone verticale de l’image. Rien d’autre ne le pouvait, et bien que de nombreux capteurs aient une résolution suffisante pour extraire une image utile d’un objectif 2:1, le résultat aurait pu utiliser une très petite zone de capteur et donc beaucoup de grossissement d’une image qui n’était pas incroyablement nette au départ.

Nous ne devrions probablement pas considérer ce type de configuration comme tirant vraiment parti de tout ce que l’objectif a à offrir. De nos jours, nous pouvons contourner le problème avec les modes recadrés sur les appareils photo grand format, mais cela a également conduit à de nombreux objectifs 1,33:1. Le rapport hauteur / largeur de 1,78:1 d’un capteur 16:9 conçu pour la télévision HD multiplié par 1,33 nous donne une image de 2,37:1.

Les options 1.33 de Sirui sont rapides, abordables et ont des performances raisonnablement élevées, bien qu'en retour elles nécessitent des montures peu profondes.
Les options 1.33 de Sirui sont rapides, abordables et ont des performances raisonnablement élevées, bien qu’en retour elles nécessitent des montures peu profondes.

Rapports anamorphiques

L’idée d’anamorphique dans des taux de compression autres que 2:1 n’est pas nouvelle. La MGM Camera 65 a ajouté un objectif 1,33:1 au format Todd-AO 65 mm d’origine et a été utilisée à partir de la fin des années 50. Il a finalement été adopté, plus ou moins, sous le nom d’Ultra Panavision 70, qui (à l’exception de quelques premiers clichés qui étaient essentiellement obtenus) utilisait 1,25:1, à peu près le plus petit degré de compression que quiconque ait jamais ressenti comme valant la peine d’être utilisé.

Une large gamme de taux de compression allant jusqu’à 2:1 est disponible. Le Vantage a ses anamorphiques V-Lite 1,33:1, et à l’autre bout de la gamme de prix, il y a l’option rapide f/1,8 1,33:1 de Sirui, nécessitant une monture d’objectif peu profonde. Les classiques Technovision de P & amp;S Technik sont 1,5:1 et couvrent des formats plus grands. et Servicevision a le Scorpiorama à 1,65:1, le même qu’un Panavision Ultra Vista. Caldwell spécifie son ensemble Chameleon à 1,79:1, une fraction de moins que le FF anamorphique de Cooke et l’ensemble beaucoup moins cher de Vazen à 1,8: 1. Et puis, oui, il y a probablement quelques douzaines d’options 2:1, à tous les prix.

Il est tentant de supposer que des ratios plus élevés donnent plus, euh, d’anamorphose, et c’est vrai dans une certaine mesure. Certains objectifs-généralement ceux avec l’élément anamorphique cylindrique derrière l’iris plutôt qu’à l’avant – n’ont pas du tout l’air très anamorphiques, tandis que certains concepteurs optiques haut de gamme se sont référés à des plans vieux de plusieurs décennies ou ont soigneusement peaufiné leur travail pour fournir des résultats attrayants.

Vantage, par exemple, décrit ses anamorphiques 1.33: 1 V-Lite comme « Vintage’ 74. »Le nombre indique une intention artistique; il a été conçu pour le faire. Les créations récentes de Cooke produisent une fusée horizontale classique mais douce, teintée de l’or signature de l’entreprise. L’Isco 54 réédité produit principalement des reflets blancs, ce qui est peut-être un peu sans imagination, bien que des choses comme le Hawk Vs et le Mirrorscope Kowa aient des couleurs similaires.

SLR Magique. Remarquez l'ouverture fixe qui a une forme beaucoup plus exagérée que le bokeh que l'objectif produirait naturellement.
SLR Magique. Remarquez l’ouverture fixe qui a une forme beaucoup plus exagérée que le bokeh que l’objectif produirait naturellement.

Effets anamorphiques

D’autres ont utilisé ce qui est franchement des raccourcis pour provoquer ce qui est perçu comme les effets typiques des anamorphiques. Certains d’entre eux ont des ouvertures elliptiques derrière l’iris réglable réel, pour forcer les reflets flous à devenir plus anamorphiques qu’un objectif 1,33:1 ne le provoquerait autrement. Il fonctionne à de grandes ouvertures, mais bloque inévitablement la lumière, réduisant la transmission, et peut interagir étrangement avec l’ouverture réelle à des arrêts plus élevés. D’autres lentilles adoptent des revêtements délibérément bleu profond pour provoquer une éruption bleue. La série SLR Magic Anamorphot fait les deux. Les résultats de ces approches peuvent être un peu déroutants, et ils ne sont certainement pas réfléchissants (ha!) des designs les plus haut de gamme.

En fin de compte, une combinaison de coût, de compatibilité de montage et de capteur réduira considérablement les options pour la plupart des gens. La grande majorité des appareils photo modernes, dotés de capteurs grand écran Super-35 mm derrière les supports PL, ne prendront pas en charge la compression 2:1 sans compromettre le champ de vision, bien que cela puisse être acceptable. De nombreuses options avec le rapport qualité-prix le plus élevé (Sirui, en particulier) nécessitent des supports peu profonds. Les options qui conviennent aux montures conventionnelles et aux capteurs à écran large ont tendance à être coûteuses, et le retrait des objectifs classiques 2:1 signifie souvent des appareils photo coûteux avec des puces suffisamment grandes pour capter tous les photons au-dessus des objectifs qui drainent le portefeuille pour commencer.

 Oui, c'est une autre façon de fabriquer un élément de lentille anamorphique. Pas de courbes, des reflets très différents. Cela date de plusieurs décennies et l'approche prism n'est plus utilisée.
Oui, c’est une autre façon de fabriquer un élément de lentille anamorphique. Pas de courbes, des reflets très différents. Cela date de plusieurs décennies et l’approche prism n’est plus utilisée.

Il incombe peut-être le plus aux fabricants d’appareils photo de nous fournir des outils plus compatibles. Même la monture LPL est inexplicablement profonde, ce qui rend les choses comme les anamorphiques plus difficiles à construire. À 44 mm, il n’est qu’un peu moins profond que le PL conventionnel, et même si Canon déplace le monde vers sa monture RF, nous voyons toujours de nouveaux appareils photo lancés, par d’autres sociétés, avec des montures EF. JVC a réussi à installer un capteur Super-35 et une roue de filtre ND mécanique rotative derrière un support micro quatre tiers sur le GY-LS300. Cela peut être fait, et les caméras prenant cette position ont accès à un verre merveilleux en conséquence.

En attendant, c’est une question d’étonnement continu qu’il y ait des affaires pour le grand nombre de fabricants d’objectifs qui existent actuellement, donc les options anamorphiques pour tout le monde devraient continuer à croître.

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Bibliographie :

Pierre Sorlin.,Ouvrage .